7/10. 在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心,如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆,那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验,从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情,未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件,就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落,画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女,女性命运注定被摄影机忽视;男主人的脸被滤去,形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节,暗示其弃家的决意,无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道,还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功,对男性的嘲讽往往细腻妥帖;女性不断接受厄运挑战,如那名扮演怪兽的青年,在历史洪流中被推着肩膀,依然对火灾歌唱. 连着看完了科波拉的《哈奴曼》和《哈奴曼》,两个故事都是青春成长中缺失了家庭的爱与监护,孩子迫于无奈走出充满争执荒诞的家庭与邻里小孩建立“帮派”划分“区域”,充满暴力,蛮横的流亡生活或许是他们青春的意义. 斗鱼里弟弟鲁莽执着,浓浓的青春叛逆街头荷尔蒙,对曾混帮派的哥哥的声望经历极其神往. “当你年轻的时候,你还是个孩子,你有的是时间,这儿晃三年,哪儿晃三年,没什么大不了的,越大你就越会说“天啊”我还有多少时间”. 摩托小子想要平淡的生活,想要大的生存空间,但他的青春已经虚度在“帮派”中,他能从里脱离出,回归支离破碎的家庭,照顾弟弟陪陪酒鬼父亲,是需要很大勇气与魄力. 他面对这一切更是迷茫,在兄弟俩的生活里,父亲的存在仅像投射墙面上的影子,形在神亡. 且这影子摇摇晃晃,面对儿子的死也只是喝口酒转头离哈奴曼(Hanuman),别名哈鲁曼,印度教神话人物,印度史诗《罗摩衍那》的神猴,拥有四张脸和八只手,解救阿逾陀国王子罗摩之妻悉多,与罗刹恶魔罗波那大战. 罗摩之妻悉多非常美丽,被楞伽城十头魔王罗波那用计劫走. 罗摩在寻妻途中助猴王须羯哩婆夺得王位. 猴王派手下大将哈努曼,随罗摩去寻妻. 哈奴曼勇敢机敏,能腾云驾雾,火烧楞伽宫,盗仙草,终于帮助罗摩征服了强敌,救出悉多. 神猴哈奴曼的故事是印度神话中的精品,哈奴曼不仅在印度家喻户晓,而且在东南亚各国人民的心中亦敬他为英雄. 印度历史悠久的伟大史诗《罗摩衍那》原以梵文写成,神猴哈奴曼是主人公之一,其成书时间大约不会早于公元前300年. 其中讲述了哈奴曼帮助阿逾陀国王子罗摩(Rama)从魔王罗波那(Ravana)手中放出解救王妃悉多(Sita),烧毁魔王的楞伽城,飞到喜马拉雅山取回药草,救治罗摩的伤兵. 罗摩为报答他竭力相助赐他长生不老. 诗人满怀热情称颂神猴的法力,讴歌神猴的慈悲,盛赞神猴的义勇. 哈奴曼在另一印度史诗《摩诃婆罗多》中亦有提及. 据说,在班度族兄弟被逐期间,怖军(Bhima)一次在林中与哈奴曼相遇. 神猴的长尾正好挡住他的去路. 他用尽全力,仍未能将他的长尾挪动分毫,这时,神猴告诉他:他们乃同胞兄弟(怖军也是风神伐由之子),并向怖军宣示了四种姓的不同职责及四瑜伽的学说. 哈奴曼被尊为学术的传授者,农事的庇护者.
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