《被我弄丢的你》:穿越时空的正义之战
2024-10-10

     顶级商业动作片,这种电影没理由不口碑票房双丰收.     可以看到黑泽明如何深刻影响了西部片,三船和东木在世界影坛上遥相对望.     椿三十郎的形象非常丰富,浪荡不羁又足智多谋,武艺高超但也内心柔软.     整部电影里他最尊敬的人,是那个被武士和观众“讪笑”迂腐的家老夫人.     她有内心的坚持,这原则比刀还锋利.     不善表达情感的东方男人,把她的告诫长记心里.     其貌不扬的总管最后出场,他洞穿了浪人的选择,也坦言一山不容二虎.     自嘲自己马脸的长相以缓和尴尬是大智慧,一个懂得自嘲的人是领袖的不二之选.     结尾十几秒的对峙,一招定胜负对观众心灵造成的震撼,完全不亚于鲜血喷涌的视觉奇观.     椿三十郎的伤感在于英雄相惜,他知道有一个人必死.     而那九个年轻武士虽然善良,但与他完全不在一个层次,自然听不懂“刀不出鞘”的劝告.     黑泽明电影的思想深度太惊人.     7/10.     在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心,如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆,那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验,从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情,未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件,就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落,画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女,女性命运注定被摄影机忽视;男主人的脸被滤去,形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节,暗示其弃家的决意,无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道,还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功,对男性的嘲讽往往细腻妥帖;女性不断接受厄运挑战,如那名扮演怪兽的青年,在历史洪流中被推着肩膀,依然对火灾歌唱.     影片改编自郑执原著小说《被我弄丢两次的王斤斤》.

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