着实一般，然而伍迪自己也将此片定位为夏日小品，只为博观众一乐，可显然观众并不买账.
与西力传同时拍摄的此片于先天上就难以具备一部佳片应有的一定条件.
尽管影片在一定程度上仍展现出乡野小森林夏日的生机勃勃，但威利大师的摄影不知怎么总让我觉得有些过于随意和漫不经心，特别在一场伍迪与妻子进入厨房随后步入镜中的戏更让我觉得摄影设计上的可以，我甚至觉得镜头在某一刻发现没有找好角度而有所抖动.
尽管在某些对白及场景中仍能发现些许的趣味，但整体的人物形象及剧情却很难给予我足够的代入与共情.
几人随意的关系转变与性方面的联系真让我莫名其妙.
想必在伍迪对两性关系的看法中性方面的因素是举足轻重的，甚至可以说是最为关键的. 音乐剧“失魂记”排演时，沃登已是百老汇知名演员，福斯与之相比只能算是皓月之下的小小荧光，而他的第二任妻子妻子琼正受到糖尿病和心脏病的折磨，不得不退出舞坛. 身份地位的悬殊与福斯重病的妻子都没能阻止二人相爱，正如离开第一任妻子玛丽·安时那样，福斯很快地离开了琼，没过多久，沃登就顺理成章地成为了他的第三任妻子. “失魂记”在当时大受欢迎，不仅为沃登赢得了第一座托尼奖最佳女主角奖，也让佛西名声大振. 一时间，百老汇中的人都认识了这个爱戴帽子与手套的男人. 《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》导演斯坦利·多南很快将这部音乐剧改编为同名电影，这部现代“浮士德”式的电影远没有音乐剧精彩，但却用镜头记录了福斯与沃伦在大银幕上唯一一次同时亮相的过程，在电影的魔力下，这个美好的时刻永久刻印在了胶片上. 奥斯卡金像奖获奖电影制作人吉尔莫·德尔·托罗对卡洛·科洛迪的经典故事进行了改编：一个牵线木偶神奇地有了生命，为悲伤的木雕师杰佩托带来慰藉. 这部异想天开的定格动画电影由吉尔莫·德尔·托罗和马克·古斯塔夫森执导. 为了在世界上找到自己的位置，匹诺曹开始了捣蛋、叛逆的冒险之旅.
